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在《升c小调第五交响曲》中，加蒂在保持从容不迫、雍容达观的指挥风格的同时，在音响塑造和音乐元素排列组合上施展出更多个性。其对于第一乐章的处理以较为迟缓的速度将音乐脉动拉得很长，并以解剖刀式切块和显微镜式扩大，䌷绎出精致入微的力度和层次变化，带有几分冥思的气质。又如第五乐章，加蒂的处理不是外向的，更侧重于展现丰富的内声部运行，并通过对平稳绵长的线条的“描边”来积蓄力量。碎片化的音乐元素在加蒂的调控下依旧井然有序，共同编织成一幅色彩绚烂的炫技赋格篇章。
但笔者以为两晚演出最为精彩的，是对理查·施特劳斯《英雄的生涯》演绎中所实现的指挥个性与“德累斯顿之声”的绝佳平衡。该曲中，加蒂麾下的德累斯顿以惊人的情绪饱和度、特意加宽的旋律收缩幅度和辉煌的音色，呈现出几近完美的演出效果——加蒂以热烈的情绪注入音乐的每一个声部，奋力牵扯出极富表情的音乐织体，编织于大脉动的音乐洪流中。雄壮的英雄主题在一唱三叹的猛烈激流中熠熠生辉，而密集的散点音符被加蒂无一遗漏地串接在主题两侧，并做了适当强调，真正诠释着丰富的内声部运行和微妙的节奏呼吸。
【最后，小编礼貌提醒：乐章之间不鼓掌在当下已经成为常识，但还有不少观众不知道，乐曲结束时，在指挥的手放下来之前也不能鼓掌——乐曲其实还没有完全结束，处于弱收阶段，此时响起炸裂的掌声和喝采，是对演出的粗暴打断。这种抢着要在第一时间冲出来的鼓掌和喝采行为，不仅是对乐团和指挥的失礼，也剥夺了其他观众本可以享受的余音绕梁的美妙体验。阿巴多生前在琉森音乐厅的演出，弱收时长曾高达2分钟以上，全场静默，无一人鼓掌，乐团和观众因此共赴了一段优美而崇高的时空，成为全球乐迷津津乐道的佳话】
